三宅一生 (Issey Miyake) 的創(chuàng)始人 Issey Miyake 先生，1970年在東京成立了三宅一生設(shè)計(jì)室，此后相繼成立了三宅一生 (Issey Miyake) 國際公司、飾品公司、歐洲公司、美國公司等。

三宅一生是偉大的藝術(shù)大師，他的時(shí)裝極具創(chuàng)造力，集質(zhì)樸、基本、現(xiàn)代于一體。三宅一生 (Issey Miyake) 似乎一直獨(dú)立于歐美的高級時(shí)裝之外，他的設(shè)計(jì)思想幾乎可以與整個(gè)西方服裝設(shè)計(jì)界相抗衡，是一種代表著未來新方向的嶄新設(shè)計(jì)風(fēng)格。

三宅一生 (Issey Miyake) 的設(shè)計(jì)直接延伸到面料設(shè)計(jì)領(lǐng)域。他將自古代流傳至今的傳統(tǒng)織物，應(yīng)用了現(xiàn)代科技，結(jié)合他個(gè)人的哲學(xué)思想，創(chuàng)造出獨(dú)特而不可思議的織料和服裝，被稱為“面料魔術(shù)師"。三宅一生 (Issey Miyake) 每在設(shè)計(jì)與制作之前，總是與布料寸步不離，把它裹在、披掛在自己身上，感覺它、理解它，他說：“我總是閉上眼，等織物告訴我應(yīng)去做什么。”

三宅一生 (Issey Miyake) 對布料的要求近乎苛刻，讓布料商甚至自己親自進(jìn)行上百次的加工和改進(jìn)實(shí)在是司空見慣。因而他設(shè)計(jì)的布料總是出人意料，有著神奇的效果。比如傳統(tǒng)的絎縫棉布在三宅一生 (Issey Miyake) 用來效果獨(dú)特神奇，他偏愛稻草編織的日本式紋染、起縐織物和無紡布。喜歡黑色、灰色、暗色調(diào)和印第安的扎經(jīng)染色。三宅一生 (Issey Miyake) 所運(yùn)用的晦澀色調(diào)充滿著濃郁的東方情愫。他喜歡用大色塊的拼接面料來改變造型效果，格外加強(qiáng)了作為穿著者個(gè)人的整體性，使他的設(shè)計(jì)醒目而與眾不同。

三宅一生 (Issey Miyake) 善長立體主義設(shè)計(jì)，他的服裝讓人聯(lián)想日本的傳統(tǒng)服飾，但這些服裝形式在日本是重來未有的。三宅一生 (Issey Miyake) 的服裝沒有一絲商業(yè)氣息，有的全是充滿夢幻色彩的創(chuàng)舉，他的顧客群是東西方中上階層前衛(wèi)人士。

三宅褶皺 (Pleats Please) 是一般大眾對三宅一生 (Issey Miyake) 品牌最直接的印象。三宅一生 (Issey Miyake) 多年來對褶縐情有獨(dú)鐘，不斷進(jìn)行其素材的實(shí)驗(yàn)與開發(fā)，在他的設(shè)計(jì)工作室中，四壁掛滿了他的試制品——各式各樣的褶縐。

早在80年代初，三宅一生就以三宅褶皺 (Pleats Please) 為主題推出系列時(shí)裝，以此躋身于巴黎時(shí)裝舞臺。1992年前后，推出了他的皺褶系列時(shí)裝。

應(yīng)三宅一生 (Issey Miyake) 之邀，一位藝術(shù)家把古典畫家安格爾的名作《泉》繪制在長裙子上。這條裙子的面料是帶皺褶的滌綸聚脂纖維。另一件著名的三宅一生 (Issey Miyake) 皺褶時(shí)裝是一條三色長裙，裙擺看上去像一個(gè)折疊紙燈籠。如果模特的肢體動(dòng)作是隨意的，衣服也將隨之呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的褶皺。

三宅一生 (Issey Miyake) 在自己的設(shè)計(jì)中貫穿著人道的思考。他認(rèn)為人們需要的是隨時(shí)都可以穿的、便于旅行的、好保管的、輕松舒適的服裝，而不是整天要保養(yǎng)、常送干洗店的服 裝。因此三宅一生 (Issey Miyake) 設(shè)計(jì)的褶皺面料可以隨意一卷，捆綁成一團(tuán)，不用干洗熨燙，要穿的時(shí)候打開，依然是平整如故。這是服裝面料上的一次革命性事件。三宅一生 (Issey Miyake) 憑著奇特皺褶的面料，在才子如云的巴黎時(shí)裝界站穩(wěn)了腳跟。他根據(jù)不同的需要，設(shè)計(jì)了三種褶皺面料：簡便輕質(zhì)型、易保養(yǎng)型和免燙型。

三宅褶皺 (Pleats Please) 不止是裝飾性的藝術(shù)，也不只是局限于方便打理。他充分考慮了人體的造型和運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)。在機(jī)器壓褶的時(shí)候，他就直接依照人體曲線或造型需要來調(diào)整裁片與褶痕。

三宅一生 (Issey Miyake) 的褶皺服裝平放的時(shí)候，就像一件雕塑品一樣，呈現(xiàn)出立體幾何圖案，穿在身上又符合身體曲線和運(yùn)動(dòng)的韻律。這種與西方美學(xué)及成衣傳統(tǒng)截然相反的東方神秘主義，一下子把巴黎人弄瘋了。